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  文学作品成功与否，有无力量，不在你描写了什么事物，而在你感受到了什么事物，认识理解了什么事物。



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  庸俗的吹捧，只能助长他的轻浮。棒可杀人，捧也可杀人。



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  真理的力量在于朴素，谬误的力量在于夸张。



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  汪曾祺先生的散文《午门》为我们纠正了一个错误：“旧戏、旧小说里每每提到推出午门斩首，其实没有这回事。午门在紫禁城里，三大殿的外面，这个地方哪能杀人呢？从元朝以来，刑人多在柴市口（今菜市口）、交道口（原名“交头口”）或西四牌楼。……”



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散文是美文。朴素、空灵、深邃，是散文的至境。

散文是主观的。散文创造自己的世界，散文是灵魂的旗语。不能用现成的词语，不能走老套的布局。主观就是永不重复。

散文是现代的。散文有过去，但散文必须与过去挥别，在过去与现在之间，找到全新的感觉。散文一走进教科书，就变老了。





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  散文是一种灵活而耐用的文学样式，它的容量很大，传情、载道、造境、画人，皆可承担。



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描写要清要细，叙述要简要白，但意蕴必须深厚含蓄。





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王小波在《我的师承》里说，文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾……



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推崇杜拉斯、昆德拉的同时，切不可忘记卡尔维诺、尤瑟娜尔、君特·格拉斯、莫迪阿诺、玛格丽特·杜拉。他们的作品代表着现代小说的最高成就。



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最好的文体都是翻译家创造出来的。傅雷先生的文体很好，汝龙先生的文体很好。查良铮先生的译诗、王道乾先生翻译的小说，是现代的译者所不如的。优秀文体的动人之处在于，他对韵律的节奏的控制。



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现代小说的名篇总是包含了极多的信息，而且极端精美，让读小说的人狂喜，让打算写小说的人害怕。

                           

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法国作家萨特说，卡夫卡的小说展示的是一个充满幻想而又一丝不苟、严密真实的世界，将会成为永恒的诱惑留在地平线上。

                         

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卡夫卡对创作的严肃态度，在整个世界文坛都是出了名的。对卡夫卡来说，对创作的任何懈怠或轻率，都是对艺术的亵渎。因为他要的是写作的可能，而不是当作家的本身。《变形记》《乡村医生》《饥饿艺术家》是他小说中的精华。